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不再是柔情的命定论,给受到损伤的人儿矫情的

日期:2019-08-11编辑作者:新闻资讯

  《2046》后包括我,无数人抨击王家卫的不思进取,永远的腻腻歪歪让影迷烦不胜烦,看了《蓝莓之夜》后我原谅他了。《蓝莓之夜》没有《2046》那么造作,同样的充斥双关语的说教,因爱而伤的喘息,却让我重温当年《东邪西毒》《重庆森林》那样的乐趣。
   王家卫的电影已经成为诺拉琼斯似的80%小众流行,有些人洗礼过不再需要,有些人尚未经历,有些人正好用来深夜舔洗伤口的补品。不再喜欢王家卫的人切勿认为他的电影毫无价值,不停的有人出生有人成长,总是有需要的人,受伤的人儿需要矫情的口粮。

王家卫的叙事纬语
——小评《蓝莓之夜》
 
“连续五部戏下来,发现自己一直在说的,无非就是心里面的一种拒绝:害怕被拒绝,以及被拒绝之后的反应,在选择记忆与逃避之间的反应……”(王家卫)
在王氏的电影中,输,看来是爱情的一种命定论。爱人的人往往输给所爱的人,输给时间,输给错失,输给自尊。而王家卫每每又能在音乐上为这种宿命的爱情观予以表达。关于爱情中的嫉妒、痛苦、纠结、无奈、不能自拔与执拗……一些音乐的重复运用,更成了他表达以上种种情绪的重要工具。(罗展凤)
变速的画面,非常规角度,镜头的纵深感,小物件的使用,旁白,字幕板,当然还有恰到好处的音乐,爵士的或者是民谣的……《蓝莓之夜》让熟悉王家卫的人陶醉,让崇拜王家卫的人觉得平淡,让不太把王家卫当回事的人觉得乏味。之前有关这部以美国为背景的英语片究竟是《重庆森林》的延伸还是《花样年华》的延伸的争论其实没有意义,因为正如雷诺阿所言:“一个导演终其一生仅仅只拍一部电影,至于其他的影片,仅是复制,只不过是着力于那部影片中所包含的主题罢了。”作为华语导演“作者电影”最杰代表的王家卫是雷诺阿那句话最好的诠释者,所以《蓝莓之夜》只不过还是一种复制,而模版当然是王家卫自己。
“爵士乐手都市诗人”,“60年代双城之子”,“90年代恰逢其时”,因为独特的电影语言,王家卫自己已经成为一个标杆性的人物,他的作品甚至被引申为一种标志——小资的标志,言必称王家卫成为一种品位或者品质的象征。那些附加在他身上的光环和他招牌的墨镜、不用剧本、诗化的对白一样被反复阐释。当然,一方面是他自己和他的作品能经得起各个方位的需求,另一方面,他也在用自己的作品积累着自己的资本,这个资本有虚实之分,在他这里却滚雪球一样越来越雄厚,所以即将到知天命之年的时候,他还能把动作转向美国市场,召集和动用一系列国际知名的明星来演绎一部朴实无华的公路片。
尽管王家卫的光影声色在华人尤其是内地观众看来时尚并且前卫,但其实他并不是一个没有师承的人,同龄的关锦鹏就曾经感慨,不如王家卫看得书多,不如王家卫听得音乐多,上海和香港的经历让他早能够用一种西方的技术和潮流映射东方场景和观念,所以从技术和前提上说,《蓝莓之夜》就完全没有问题,而当然,你很难想象张艺谋去拍一部同样题材的电影。而从王家卫最擅长地对音乐的感知和移用、拼贴、渲染、配合上,也能看出他学习和借鉴的痕迹,在《蓝莓之夜》中,两个同样声名在外的配乐人Ry Cooder和Gustavo Santaolalla,前者几乎是文德斯的御用搭档,《德州巴黎》、《乐满哈瓦那》早已经是经典,而文德斯最擅长的也是公路片。后者阿根廷人Gustavo Santaolalla,最近两年的《断背山》和《巴别塔》连续收获奥斯卡最佳电影音乐。
《蓝莓之夜》给出的一个讯号,其实是作为叙事主体的变化,之前的王家卫作品,几乎都是以男性为主角,或者是最核心的叙事者。从《旺角卡门》开始,当时的张曼玉似乎只是一个花瓶的角色。《阿飞正传》是纯粹的男人戏,尽管张国荣是在寻找母亲,而身边的张曼玉或者刘嘉玲都是作为配角和阶段性的人物出现。到《重庆森林》,留下了林青霞一张冷酷的脸和王菲梦游似的漫不经心,尽管两个女性比较抢戏但叙事者仍然是两个男性的警察角色。同年的《东邪西毒》同样有林青霞和张曼玉的精彩演绎,但串戏的还是张国荣。1995年的《堕落天使》,女性的戏份开始增多,但无论是李嘉欣还是杨采妮,都很难称得上是真正的女主角。到《春光乍泄》当然是男人戏,张国荣可能更多带女性的韵味,但性别在这部戏是被隐匿的。直到《花样年华》,张曼玉才撑起了半边天,但当年的戛纳,却成就的是梁朝伟的影帝。《2046》,周慕云又是绝对的主角。
一直到了《蓝莓之夜》,王家卫的叙事主角才真正轮到女人,尽管他在《花样年华》的时候曾说:“这是我母亲的花样年华,不是我的。”而就如同一定要表示他对音乐的感觉一样,找来之前从没有演过电影的歌手Norah Jones担纲,女人成为绝对的主体。或者可以说是《重庆森林》中一直做着“加州梦”的阿菲的延伸,但这种性别角色的转换,有没有一种导演的角色意识在?是作为一个男人的王家卫真的已经“知天命”,已经可以把自己的“自我”收敛起来,专心地去表现一次女性吗?而作为公路片,Norah Jones要通过走一段最远的距离到达对面,作为一次寻找自我的过程,Norah Jones从被拒绝开始,到另一段爱情的开始,要比之前的苏丽珍们显得任性并且自尊。
都说王家卫高明的地方,在于他只表现人物的现在,前传和后传交给演员和观众,看不见,才更要去想象,Norah Jones回到蓝莓店后,和Jude Law如何展开,这或者又可以是另一部电影的故事构架。但很明显地是,王家卫从《2046》开始就偏离了他自己的轨迹,也很难在其中发现属于他自己的影子。“无脚鸟”、“醉生梦死酒”、“凤梨罐头”这些情感纠缠的脉络,很难不说就没有王家卫自己的亲身情感体验在,而《春光乍泄》更被普遍认为是恋人之间的情感角力,到《花样年华》和《2046》,一个叫周慕云的男人在被秘密封存到树洞之后就消失了。尽管Jude Law开店可以和梁朝伟在《重庆森林》中最好的场景可以有接应,尽管有执拗的蓝莓派和餐馆的摄象机,但那或者只能是部分的王家卫,而现实中的他,已经是名满中西的个性导演以及成功的公司老板了,所以《蓝莓之夜》不是一部王家卫自己状况层次的电影,而一定要参考的话,只有那个被老婆抛弃的去世的不幸的并且最抢戏的公路巡警大卫·斯特雷泽恩。
所以到《蓝莓之夜》就不是一部特别自我王家卫的电影,他在这里已经能够纵横捭阖而不只是在诉说自己,所以在这里最没有他自己的身影,所以不是英语限制了王家卫的对日常语言的颠覆,而是他压根把自己隐匿了,他成功把墨镜作为自己的招牌之后,就躲在了墨镜之后。之前在塑造角色诉说自己,无论是旭仔、223、663、黄药师、黎耀辉还是周慕云,这些人物个性鲜明因为有王家卫自己的情感投射。而那些女主角,作为对立面出现当然是另一个层面的投射,也都有他的影子,到《蓝莓之夜》至多是一次回眸,一次回忆,一次站稳驻足之后的观望,一次通晓之后的回味。所以也就不再紧张,不再凝滞,不再通彻肺腑得着力铺垫,不再犹疑与挣扎或者是逃避。如果你得不到她,你唯一可以做的就是不要去忘记她,爱吃蓝莓派的Norah Jones却很身体力行地选择了去忘记,自我放逐之后的重新来过。尽管从一开始还是爱情的输家,到最后,却是一场输赢未定的执着与空幻,爱情已经无关输赢,希望和绝望也不再撕裂般地角力,回归到一个最为朴素原始而又令人啼笑皆非的母题——行走改变命运。

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